нашла рецензию на Театр абсурда. Мне понравилось, не все правда... Но все-таки

ПИКНИК - "Театр Абсурда"

(с) Мистерия Звука, 2010

Есть группы, находящиеся в постоянном поиске, меняющие стили и направления так часто, что кажется, будто их главная (и, как и положено, недостижимая) цель - заменить собою всю когда-либо существовавшую рок-сцену. И каждый их альбом раскрываешь как шоколадное яйцо с сюрпризом, где внутри может оказаться всё, что угодно - от бриллиантового кольца (увы, гораздо реже, чем хотелось бы) до блёклой переводной картинки.

Есть и другие, прочно и уверенно занявшие собственную нишу: никаких неожиданностей, высокий профессионализм, отточенное мастерство. Покупая диск такой команды, твёрдо знаешь: он может быть чуть лучше или чуть хуже предыдущего, но плохим уж точно не окажется. И ПИКНИК я, вне всяких сомнений, отношу к числу именно таких стабильных групп.

И всё же их новый альбом стал для меня настоящей неожиданностью - и не только потому, что это, пожалуй, самая цельная и драматургически выстроенная работа ПИКНИКА за последние годы. Хотя, казалось бы, что удивительного в том, что диск под названием "Театр Абсурда" записала группа, чьи выступления вот уже много лет неизменно перенасыщены яркими театральными элементами, в чьих песнях по странным мирам бродят фантастические персонажи, да и сам лирический герой - авторское "я" - кажется не то выходцем из древних легенд, не то обретшим душу и голос персонажем компьютерной игры. Ведь, в сущности, это название можно было бы поставить подзаголовком ко всему творчеству Эдмунда Шклярского! Но давайте разберёмся, какой же театр абсурда покажут нам на сей раз.

А театр, как известно, начинается... нет-нет, вешалку на сей раз мы пропустим - со списка действующих лиц и исполнителей. И автор охотно знакомит нас с ним в первых же двух песнях. Итак, уважаемый слушатель, "в театре абсурда ты - главный герой"! Да, именно наша - твоя и моя - жизнь представляется кому-то абсурдистской пьесой, лишённой логики и здравого смысла. Точнее, не вся жизнь, а, как станет ясно чуть позже, та её часть, что связана с одним из самых сильных человеческих чувств - с любовью. И как бы мы сами ни пытались отодвинуть любовь на второй или даже третий план, утверждая, что служить человечеству, заниматься духовным самосовершенствованием или попросту добиться славы, власти или денег гораздо важнее, но "что-то да значит, раз зрители плачут, рыдают и плачут, сраженные игрой" - недаром и высочайшее счастье, и глубочайшее отчаянье мы испытываем только в любви.

Итак, играть будут нас - но кто же тот актёр, кто способен беспристрастно, со стороны взглянуть на мир человеческих страстей? Человек? О нет, скорей уж "кукла с человеческим лицом", "манекен бесполый" из следующей песни, которому настолько захотелось эмоций, что он готов следовать за людьми по всем кругам их любовного рая и ада. И он примеряет на себя наши маски одну за другой - и нарочито пошловатую простоту ("Да я не граф Кентский, а так - деревенский"), и изысканную фетишистскую нервозность, замершую на грани колдовства ("Заговариваю браслет, и дрожит у тебя рука"), и отчаянье от сознания собственного уродства ("Лишь лопух да крапива поймут некрасивого..."). Он сыграет в буддистское смирение в песне "Урим Туммим", вновь поддастся очарованию красоты в "Русы Косы, Ноги Босы", попытается преодолеть пресыщение в "Уйду-Останусь" и, наконец, разглядит мощную и необузданную силу за обманчивой хрупкостью в "Дикой Певице". И умолкнет. Потому что там, где начинается настоящая любовь, слова уже не нужны.

Так неужели отдать любви себя, посвятить ей жизнь - всего лишь игра, абсурд? Конечно, абсурд - недаром об этом уже много веков на все лады твердят изящные циники. Но что же остаётся, когда эта игра окончена и занавес закрыт? "Работай, скрипи, крутись, механизм" - вот оно, существование без прекрасных иллюзий, почти что неживым, мерным голосом повторяемое "крутись, механизм, крутись, механизм..." Знаете, я бы на месте актёров не торопилась смывать грим!

Но, говоря о "Театре Абсурда", не упомянуть о музыкальной составляющей этого альбома было бы попросту несправедливо. Вполне узнаваемый саунд Шклярского сотоварищи на сей раз необычайно обновился и обогатился. Такого разнообразия звучания - от нежной средневековой флейты ("Не В Опере Венской") до тяжелейшего индастриала ("И Смоется Грим"), от бурятских монотонных напевов ("Урим Туммим") и русского плясового зачина ("Русы Косы, Ноги Босы") до утончённо-нежной симфонической картинки ("Начало Игры") - я у этой группы ещё не слышала. И если стабильность ПИКНИКА прошлых лет уже понемногу начинала отдавать затхлостью болота, то теперь она напоминает стабильность моря, куда вновь и вновь несут свежие воды впадающие в него реки. А значит, пыльная полка с ярлыком "Былые легенды русского рока" группе пока что не грозит.

Кстати, приступая к работе над "Театром Абсурда", Шклярский обронил, что нового материала у него уже накопилось на несколько альбомов. Ну, что ж, нам есть чего ждать - и это великолепно!

Автор: Юлия Боровинская
опубликовано 23 апреля 2010, 08:47

www.nneformat.ru/reviews/?id=5932

---

Котарсис - состояние человека, на котором лежит кот и мурлычет.
(Шкотливая энциклопедия)

---

хочу поделиться

tulalibrary.blogspot.com/ - проект Тульской областной универсальной научной библиотеки посвященный 65-летию Победы в Великой Отечественной войне "Войны газетная строка - строка Победы".
С первых дней начала Великой Отечественной войны тульские газеты стали рупором для доведения сводок Советского информбюро о ходе боевых действий на разворачивающихся фронтах войны до населения Тульской области, боевой площадкой для формирования и укрепления патриотического духа граждан, источником информации о событиях, происходящих на территории Тульской области. В период с 1941 по 1945 год в Тульской области с разной периодичностью выходили в свет две областные газеты («Коммунар» - орган Тульского обкома ГК КПСС, областного и городского Советов народных депутатов» и «Молодой коммунар» - орган Тульского обкома ВЛКСМ), а также более сорока районных газет. Сегодня эти издания являются не только уникальным историческим источником, но и ценнейшими объектами хранения музеев, архивов, библиотек. В то же время условия военного времени, обстоятельства последующих лет не позволили сохранить до наших дней тульскую периодическую печать периода Великой Отечественной войны в полном объеме. Например, не смотря на то, что Тульская областная библиотека им. В.И. Ленина не прерывала своей работы даже в период военных действий в 1941-1942 гг. в фондах ее преемницы - современной Тульской областной универсальной научной библиотеки даже областная газета «Коммунар» сохранилась лишь в отдельных номерах (не более 10% от общего объема выхода в свет этого периодического издания). По воспоминаниям ветеранов, в госпиталях, на предприятиях Тулы и области, в воинских частях был развернуты библиотечные пункты, куда передавались поступавшие в библиотеку газеты для проведения громких читок. Кроме того, особенностью газет, как печатного источника, является бумага низкого качества и неустойчивая типографская краска, что не способствует их сохранности в течение длительного времени. Урон сохранности газетного фонда наносится также в процессе использования газет читателями библиотеки – подшивки рассыпаются, газетные листы загрязняются. Проблемой также является повреждение газет читателями - в подшивках газет нередки сегодня рваные листы, вырванные или порезанные страницы. Работники областной библиотеки решили оцифровать не только имеющиеся у них газеты, но по возможности собрать и оцифровать максимально полное собрание тульских газет, издававшихся в 1941-1945 гг.
Посмотрите, сайт действительно очень интересный, хоть и касается только того, что происходило на территории Тульской области

---

не смогла пройти))

Олег Митяев
Кино
Я не видел войны,
Я смотрел только фильм,
Но я сделаю все непременно,
Чтобы весь этот мир оставался таким
И не звался потом довоенным.

---

в четверг смотрела, хотела сразу написать, но забыла)) пишу сейчас, ибо зацепило

Вечер. Ужин. Как обычно - перещелкивание каналов по TV. Новости, сериал, сериал, новости, реклама, реклама, сериал… и вдруг - зацепило. Хотя совсем ничегошеньки не понимаю в ядерной физике, но не могла оторваться 40 минут от экрана, где шла трансляция лекции “Новое о строении материи“. Это передача в рамках нового проекта ACADEMIA канала “Культура“. Зацепило по-хорошему все - визуальный ряд, умно-спокойные молодые лица слушателей, и лектор просто супер - Алексей Сисакян (д.ф-м.н). Еще раз скажу, что нигошеньки не знаю про атомы-ускорители-кварки, но, такое впечатление, что задай я академику тупой-притупой вопрос, он совсем бы не удивился/расстроился/возгордился/послал, а ответил спокойно и доступно )

---

Кстати

вчера приходил школьник, спросил произведение Островского "Ревизор" Минут 20 доказывала, что "Ревизор" написал Н.В. Гоголь.

---

Ну вот что можно сказать

о женщине, которая дожила до 29 годов, и до сих пор сжигает яичницу... Причем, хорошо так сжигает, до угольков на сковородке

---

Шклярский повеселил )))

"Наверное,так же мало кого удивит прощальный тур какого-либо артиста,если только он не пообещает застрелиться на последнем концерте..."
Это цитата одного из его последних ответов на Квазимодо)))

@темы: ЭМШ

---

У нас снег идет

---

У Михаила Зощенко в малоизвестных ныне "Рассказах о партизанах" есть история про «Неуловимый отряд товарища Германа», который в дремучих псковских лесах был очень силен, и чуть ли не открывал в селах и деревнях напротив немецких комендатур сельсоветы и исполкомы.
Был вполне реальный кадровый офицер, капитан Красной Армии Герман Александр Викторович. Родился в 1915 г. в Ленинграде. Русский. В сентябре 1941 года был направлен в немецкий тыл, основная задача - разведка, уничтожение немцев и диверсии на коммуникациях. Первоначальная численность отряда составляла около 100-150 бойцов.
Отряд не только успешно воевал, но и совершенно нетрадиционно для партизан обустроился - в глубине лесов, вдали от наезженных дорог возникла стационарная база, со временем превратившаяся в настоящий укрепрайон - с капитальными строениями, казармами, кухнями, банями, лазаретом, штабом, складами и т.п. К лету 1942 года успехи отряда, командирский талант и хозяйственные способности Германа привели к тому, что на его базе была сформирована кадровая партизанская бригада, численность её возросла до 2500 человек. А теперь - несколько фактов.
Впервые в партизанской практике Германом рядом с базой был создан стационарный аэродром, прорублена просека в лесу, оборудована полоса для приема тяжелых транспортных самолетов, выставлены посты оповещения и зенитные расчёты. Проблема снабжения и связи с «большой землей» была решена.
Впрочем, Герману этого показалось мало. В ходе одной из вылазок была обнаружена проходившая недалеко от базы узкоколейная железная дорога с брошенным на ней впопыхах при отступлении подвижным составом - паровозами, вагонами и платформами. Дорога вела к линии фронта, причём по самым глухим топям и болотам . Была одна незадача - участок узкоколейки проходил по окраине узловой станции Подсевы, служившей перевалочным пунктом немецкой армии и имевшей сильный гарнизон. При необходимости перевозок каждый раз наносились сокрушительные удары по станции и «под шумок» партизанские составы успешно проходили нехорошее место. В конце концов (жить-то хочется) командование гарнизона просто прекратило обращать внимание на снующие туда-сюда через окраину станции маленькие паровозики и вагончики, тем более, что они проблем особых не создавали, вели себя прилично и предпочитали перемещаться по ночам. Всё это время осуществлялись партизанские перевозки с линии фронта (!) в тыл противника (!) по железной дороге (!). Такого никогда не было ни до, ни после.После плановой замены прежнего состава гарнизона на станцию прибыл новый комендант, из штабных, майор Паульвиц. Несмотря на «тонкие» намеки сменщика, ситуация с постоянно следующими через его станцию составами противника его настолько поразила, что тем же вечером путь был перерезан и очередной транспорт попал в засаду. Наутро станция была стремительным ударом захвачена и удерживалась несколько дней, гарнизон уничтожен, грузы взорваны или взяты трофеями. Попутно были «капитально» взорваны пять мостов, в том числе - стратегический, через реку Кебь. Дорога «встала» ровно на 12 дней. Кто именно застрелил Паульвица точно неизвестно, по крайней мере, в рапортах бригады этот подвиг ни за кем из партизан не значится. Немецкое начальство начало беспокоить такое безобразие. Из Смоленска прибыла спецгруппа под началом авторитетного специалиста по борьбе с партизанами (имя не сохранилось, да и неважно). На совести этого «умельца» было около десятка уничтоженных партизанских отрядов на Смоленщине. Используя свои агентурные каналы, Герман выявил секрет его успеха: при захвате или уничтожении партизан с них снимали одежду и обувь, давали понюхать обычным полицейским ищейкам - после чего отряд карателей выдвигался по следам точно на партизанскую базу, минуя все топи, засады и мины. Использование известных методов - посыпание следов махоркой, поливание мочой не помогало, потому как сей факт только подтверждал правильность маршрута. Группы стали уходить одной дорогой, а возвращаться - другой. Сразу после прохода «туда» дорожка тщательно минировалась. Как и после прохода «обратно». С самим «умельцем» (после гибели нескольких карательных отрядов он быстро сообразил, в чём дело, и сам не «вёлся» на этот трюк) разобрались ещё более изящно: заминировав на глазах у пленённого «языка» по стандартной схеме «обратную дорожку», дальше повели его по секретной притопленной гати. Точно неизвестно как, но он всё-таки сбежал и вернулся к своим по этой гати. Живой. Значит, гать чистая. Абверовец, довольно потирая руки, затребовал большой отряд, и нагло улыбаясь, повел его в обход мин именно этим путем. Сам не вернулся и две роты СС «демобилизовал». Гать всё-таки взорвалась, без особого шума. С обеих концов одновременно. Стрелять не пришлось, болото справилось стопроцентно. Командование встревожилось - как мог бесследно пропасть ВЕСЬ отряд СС, да ещё без всяких признаков боя? Но больше базу найти не пытались до осени 1943 года.С местным населением отношения у бригады Германа складывались более чем дружественные. Благодаря действующим на базе аэропорту и ж/д вокзалу(!) было налажено сносное снабжение, так что партизанских продотрядов селяне не видели, да и немцы предпочитали в селах близ отряда по известным причинам харчами не разживаться и население лишний раз своим присутствием не беспокоить.Постепенно Герман начал менять тактику на подконтрольной территории - от чисто военной к военно-политической. Был организован военный трибунал, который проводил открытые выездные заседания в селах и деревнях (институт полицаев и прочих старост и пособников мгновенно исчез как биологический вид, а попавшиеся немцы переводились в статус военнопленных, и по железной дороге отправлялись в лагеря на Большую Землю... да-да... мимо той самой станции Подсевы).Открыт лазарет, в который могли обратиться окрестные жители и получить посильную медицинскую помощь. В тяжелых случаях врачи выезжали на дом (!). Советская «скорая помощь» в немецком тылу. Да-а..
С целью решения текущих вопросов сформированы временные сельсоветы и исполкомы, которые выезжали на места, занимались пропагандистской работой и вели прием населения. Конечно, здания напротив немецких комендатур они не занимали, как иронизирует Зощенко, приезжали ненадолго и в заранее подобранное место, но, тем не менее...
Тут и случилось непоправимое. Нет-нет, никакой исполком захвачен не был, и среди больных немецких лазутчиков не случилось.На очередной прием подпольного исполкома заявилась депутация станционного гарнизона, этаких поумневших наследников Паульвица, с нижайшей просьбой - их должны заменить, очень хочется обратно, в Фатерлянд, к семьям. А поскольку пути и мосты в округе все взорваны, а дороги заминированы и вообще - по ним всё равно не проехать, то... нельзя ли им получить пропуск? Или по партизанской железке выбраться (одна ведь только и исправна), но в обратном направлении. А они, вообще, ничего. Со всем пониманием. Составы исправно пропускают и даже за путями следят, чтоб не повредил кто.Через несколько дней и вовсе заявился офицер из местной фельдкомендатуры с жалобой на отряд фуражиров из какой-то соседней части, которые рыскают по деревням и заготавливают для себя продовольствие и овес, чему селяне совсем не рады. А поскольку он лично и его воины своей шкурой за это бесчинство отвечать не собираются, то, нельзя ли... этот отряд... ну... в общем, выгнать восвояси?
Неизвестно, чем для просителей закончились эти ирреальные иски (о последствиях в первоисточниках не сказано, хотя сами эти факты отмечены), но каким-то образом они стали известны высокому командованию, в том числе и в Берлине.Сказать, что командование было взбешено - это ничего не сказать. Целый ворох местных начальников и офицеров был арестован, осужден, разжалован или отправлен на фронт. Невзирая на напряженную обстановку, с фронта была ЦЕЛИКОМ снята боеспособная дивизия вместе с танками, артиллерией и авиацией и две части СС общей численностью около 4500 человек.
Бригада была окружена, завязались упорные бои, выводом командовал лично Герман спланировал очередную блестящую комбинацию, и, хотя и с потерями, бригада успешно прорвалась к регулярным войскам, уничтожив более половины атакующих войск. В ходе боя командир 3 партизанской бригады полковник Александр Викторович Герман был трижды ранен, последнее ранение в голову оказалось смертельным. Он погиб 6 сентября 1943 года близ деревни Житницы. Посмертно присвоено звание Героя Советского Союза.

---

День Рождения ПЧ!

 talu-la с днем рождения!

---

Тест: насколько вас тошнит от работы? Детонатор тошноты: 40%. Да, вас чуть-чуть подташнивает. По понедельникам иногда случается тоска. В среду хочется быстрее пятницу. А в солнечные дни сидеть на работе – просто невозможно! Однако не все так запущено. Скорее всего, это просто весеннее обострение. Постарайтесь думать о работе только на работе. А в остальное время разнообразить свою жизнь. По вечерам – в кино и на выставки, на уикендах – на воздух, принимать солнечные ванны. Если совсем невмоготу – возьмите два-три отгула. Миниотпуск поможет привести ваши мысли в порядок.

Пройти тест ещё раз

---

Я всегда это подозревала ))

«А мы их еще не репетировали. Дело в том, что пластинки в основном записывает сам Эдмунд, без участия музыкантов, и «Театр» не стала исключением. У нас сейчас просто нет времени репетировать – мы все время на гастролях. К концу лета, я думаю, репетиции начнутся и, уже осенью, мы сможем их представить публике»
Это Сафронов высказался )) Вот тут www.bagnet.org/news/fine-life/kumiry/2010-04-19... - оригинал

@темы: ЭМШ

---

Хорошо на огороде. Благодать.... Пока не берешься за лопату....

---

Ой что нашла!

Театр Абсурда Автор плэйкаста: 7Guеst Создан: 18 апреля 2010 0:35

---

интервью

Мистический “Пикник”

Или четверть века в параллельных мирах

Вот уже более 25 лет группа “Пикник” радует своих поклонников замечательными песнями и музыкой. И то и другое группа делает на высшем уровне, а в образах, используемых в текстах, присутствует нечто крайне загадочное. Видимо, поэтому, когда слушаешь “Пикник”, возникает ощущение пребывания в каком-то ином, параллельном мире.

С вокалистом “Пикника”, играющим на гитаре и сочиняющим музыку и тексты, настоящим лидером группы Эдмундом ШКЛЯРСКИМ, а также с бас-гитаристом Маратом КОРЧЕМНЫМ пообщался корреспондент “Солидарности”.


В НАЧАЛЕ БЫЛО...


- Эдмунд Мечиславович, как зародилась группа “Пикник” и в каком виде она была, когда вы в нее пришли?

Эдмунд Шклярский: - Я пришел в нее по приглашению давнего знакомого, Евгения Волощука, с которым мы пересекались еще в любительских институтских ансамблях. Тогда у каждого из нас была своя группа. На мероприятиях я иногда играл у них на рояле, но особых состыковок не было. А в 81-м он мне позвонил и рассказал, что после выступления его группы “Пикник” на одном из фестивалей пятеро из состава группу покинули. Осталось двое - бас-гитара и вокалист. Cтранная ситуация, ведь выступления “Пикника” по тем временам были весьма неплохие. Функционировать в таком составе было тяжеловато. Он начал вспоминать, кто еще из его знакомых умеет играть, и вспомнил обо мне.


- А как появился ваш символ?

Э.Ш.: - Мы на многих иноземных пластинках видели нарисованные закорючки. У многих групп какой-то один символ переходил из пластинки в пластинку. Нам тоже хотелось нарисовать, кроме нашего названия, какой-то значок, который бы ассоциировался с нами. Знак был нарисован и не вызвал какого-то отторжения.


- Знак похож на “Пикник”?

Э.Ш.: - Теперь, наверное, похож.


СМУТНЫЕ ДНИ


- В какой период за более чем четверть века “Пикнику” жилось тяжелее всего?

Э.Ш.: - Ничего оригинального здесь не скажу. Можно провести параллель со страной и сказать, что с 1990 по 2000 год, потому что, так или иначе, все эти годы были подвержены каким-либо кризисам и встряскам. Пока все устаканивалось, вместо нормальных концертных организаций появились молодежные досуговые центры, которые пытались запихнуть музыкантов в неизвестно какой зал, стараясь сэкономить на всем. Представьте - человек, никогда не занимавшийся организацией концертов, вдруг решает попробовать. Присматривает какой-нибудь лекционный зал, где более уместны проповедь или съезд продавцов гербалайфа, и устраивает там концерт... Конечно, это невозможные условия.

При Советском Союзе любая организация была поставлена куда лучше, чем в те годы. И монополистом в этом отношении была “Мелодия”. Выпущенная пластинка стояла неделю во всех магазинах страны. Мы могли спокойно везти концертную аппаратуру, скажем, во Владивосток, даже не думая, сколько это будет стоить государству. Жесткая рука в подобных конструкциях приветствовалась.


- Отразился ли дефолт 1998 года на финансовом положении группы?

Э.Ш.: - Он не то что отразился, он просто послужил причиной того, что наши концерты практически прекратились - не на что было ориентироваться. Когда все вокруг тебя меняется, никакую конструкцию не построишь. Если под ногами шатается земля, вряд ли ты можешь построить сколько-нибудь прочный фундамент и продержаться на нем какое-то время. Единственное что возможно в такое время - это ругаться матом в подушку.


ЖИЗНЬ МУЗЫКАНТА - ДОРОГА


- Тем не менее в 90-м году было путешествие в Японию, в 91-м записан альбом “Харакири”. Как все это согласовывалось с тем, что творилось в стране, и с отсутствием фундамента, о котором вы говорили?

Э.Ш.: - Тогда фундамент еще был. Осака и Ленинград - города побратимы. На нашем месте мог быть любой другой, но человек, который отправлял тогда группы в Японию, был нашем знакомым, вот он и послал нас. Мы везли в Японию подарки в виде водки и, не дождавшись прилета, стали использовать их в самолете. Поэтому первый день был скомкан. Нас сразу же повезли на фестиваль “Экспо-90”, где мы увидели всякие разные чудеса. Но по состоянию здоровья хотелось побыстрее уйти. Но следующие дни мы старались держать себя в тонусе и посещать все мероприятия.

Более всего в Японии запомнилось постоянное ощущение комфорта. Обычно, когда ты выходишь из дома, ты выходишь в какой-то враждебный, в какой-то степени чуждый тебе мир. Там же улица казалась продолжением твоего дома. Ты открываешь входную дверь, но все равно находишься в “комнатном” состоянии. Примерно такое же ощущение возникает в Венеции. Никакого впечатления дискомфорта. Я не знаю, как японцы и итальянцы добиваются такого эффекта, это надо у них спросить.


- За 25 лет у вас было немерено гастролей, разъездов. Не устаете от жизни такой?

Э.Ш.: - Куда больше устаешь, когда у тебя из под ног вышибают почву, как в случае с тем же дефолтом... Возникает прострация. Ты уже привык к какому-то образу жизни, к перемещению. Даже когда гастролей не было, мы все равно находили какие-то способы куда-то ездить, не сидеть на месте. Эти перемещения могли быть даже не связаны с музыкой, но они были необходимы. Я думаю, что те, кто сейчас в “Пикнике”, не променяют состояние “сегодня здесь, завтра там” ни на какую сладкую оседлую жизнь.


- Запомнились ли какие-либо внештатные ситуации во время переездов или перелетов?

Марат Корчемный: - Мы этим летом снимали клип “Из мышеловки”. Плыли на кораблике в открытое море, надеясь там найти какой-нибудь необычный план. И случился неожиданный шторм. Все спрашивали друг друга: “А куда мы, собственно, плывем?” - и никто не хотел брать ответственность на себя. В конце концов капитан сказал, что мы сейчас либо куда-нибудь пришвартуемся, либо перевернемся.

Э.Ш.: - Именно на случай таких внештатных ситуаций в любом деле должен быть тамада, который берет на себя ответственность. Не важно, свадьба это или съемка клипа.


- Гастролируя по стране, вы наверняка видите жизнь населения...

Э.Ш.: - Не очень-то мы видим жизнь населения. Бывает так, что приезжаем в гостиницу и из нее на автобусе едем на площадку.

М.К.: - Единственное, что мы видим на сто процентов, - это то, что дорог в стране как не было, так и нет. Это факт, который не спрячешь. В общем и целом все довольно грустно. Страна медленно поднимается, но уж больно много квадратных метров поднять надо. Страна наша огромна.


- Множество стран, множество впечатлений... Какая страна больше всего запомнилась?

Э.Ш.: - Да все они так или иначе запомнились.

М.К.: - На мой взгляд, самая шокирующая - это все же Китай. Это страна, где ты понимаешь, насколько разнообразен мир. Там все абсолютно по-другому. Что в мире больше всего удивляет? Отношения между людьми и отношение этих людей к тебе. Вот Китай в этом смысле совершенно непредсказуем. Допустим, идешь, а прохожий кидает тебе бутылку с кока-колой. И думаешь: то ли он в тебя кинул, то ли тебе кинул... Нас туда приехало на пароме несколько человек, просто погулять, отметиться. И почему-то следом немедленно выстроилась толпа. За нами по непонятным причинам шла целая гурьба китайцев. Среди нас, правда, был один весьма нетрезвый товарищ, который постоянно что-то вещал. Видимо, они там привыкли, что, когда вещают, - нужно идти.


ТРЕХРУКИЙ ШАМАН И ДРУГИЕ


- Расскажите, пожалуйста, какие-нибудь истории создания песен.

Э.Ш.: - Если взять песню “Иероглиф”, то я прочитал рассказ “Человек, которого звали Прикоснись пирожного с кремом”, ну а с восточным уклоном это преобразовалось в “Мое имя - стершийся иероглиф”. Это и дало направление дальнейшей мысли. Песня “У шамана три руки” пришла из книги “Избранники духов”, где написаны всякие интересные вещи о шаманах. Например, что они, попадая в нижние или верхние миры, обзаводятся дополнительными органами. В частности, если нужна третья рука, то она у шамана появляется. Песня “Фиолетово-черный”... Сначала мне хотелось нарисовать картину в таких тонах. Картины, увы, не получилось, зато вышла песня с таким припевом.


- Эдмунд, у вас есть песни, пользующиеся наибольшей популярностью, - “Иероглиф”, “Шарманка” и другие...

Э.Ш.: - Я бы не брал на себя ответственность расставлять песни по местам. У каждого свои впечатления. Вот я покупаю сборник и не нахожу своих песен, которые должны занимать те или иные места. Если мы спросим любителя нашей музыки, каким должен быть альбом “The Best!”, то услышим совершенно разные мнения. Смотря кому что привиделось и понравилось. Зависит еще и от того, с какого времени человек начал нас слушать.


- Не набили ли какие-то песни оскомину за столь продолжительное время исполнения?

Э.Ш.: - Песни, которые не приживаются, мы не исполняем. Если при исполнении чувствуется какой-то внутренний дискомфорт, значит, ее не стоит исполнять. Есть песни, которые не предназначены к исполнению отдельно. Они не имеют самостоятельной жизни вне контекста альбома.


- Скажите, что служит вдохновением к написанию текстов песен, а что - к написанию музыки?

Э.Ш.: - Вдохновение - это громкое понятие. Вдохновения не надо ожидать, скорее его надо провоцировать. Музыку я могу сочинить, только если в руках есть инструмент, а если его нет, то я ничего не смогу. В голове моей не гудят иерихонские трубы.

Возможно, это как-то связано со временем. Помню, в детстве ходили рассказы про лунатиков. Были знакомые люди, которые якобы видели лунатиков. А вот прагматичная, жесткая действительность все это убрала. Это как во время войны меньше сумасшедших: людям как-то не до этого, все вокруг и без того сходит с ума. Лучший врач - это реальная действительность. Когда пропадают лунатики, становятся необходимы конкретные инструменты, на которых и сочиняется музыка. Сочинению музыки способствовал и магнитофон: то, что удавалось переписать с пластинок старшим товарищам, а потом послушать тебе, то и становилось примером.

Слова песен приходят даже не из каких-то литературных произведений, а скорее из сюрреалистической живописи, с ее своеобразным взглядом на мир. Джорджо де Кирико, Рене Магрит и, конечно, Дали - они нашли свое отражение. На эти картины необязательно долго смотреть, просто взглянешь - и видишь что-то небывалое.

Конечно, были и книги, которые так или иначе повлияли на творчество. Первой такой стала книга “Дао Дэ Цзин” Лао Цзы, которая в какое-то время стала для меня актуальной. И я пытался ее использовать, отражая то или иное явление с разных сторон, не называя его, чтобы каждый читающий или слушающий мог сам его определить по своему разумению.


- Как мне кажется, из всего русского рока у “Пикника” текст песен лучше всего подходит к музыке. Как вы этого добиваетесь?

Э.Ш.: - В основном “напильником”. Чтобы деталь подошла одна к другой, необходим напильник. Здесь также присутствует метод отбрасывания лишних “стружек”, чтобы слов было ровно столько, сколько надо. Они не должны вязнуть во рту. Должно быть совпадение детали музыкальной и детали словесной. Если это удается, тогда и получается песня.


- В какой цвет окрашена музыка “Пикника”?

Э.Ш.: - Это зависит от осветителя. Мы себя не видим, мы смотрим в зал, а зал обычно черный. Вчера мы вместе с Вадиком Самойловым играли в Киеве концерт под названием “Тень вампира”. И люди говорили: жалко, вы не видите себя со стороны.


- Можете ли вы связать свои альбомы с происходящими в стране событиями?

Э.Ш.: - Да не хотелось бы. Для этого есть газеты, которые все и без того связывают и перевязывают. Другое дело, что мир отражается так или иначе, хочешь ты того или нет, но опосредованно. Мне кажется, что если получается передать какое-то настроение, это гораздо полезнее, чем давать какое-то название. Потому что нет ничего более унылого, чем перестроечные фильмы, которые откликались на злобу дня. Режиссеры этих фильмов подобны детям, которые бросились на яркую игрушку и стали ее детально описывать.


МНИМЫЕ ЕДИНИЦЫ


- Сколько сейчас реально заработать музыкой и какое направление для этого лучше избрать?

Э.Ш.: - Если человек задает себе подобный вопрос и первое, что у него в глазах, - это, как у дядюшки Скруджа, доллары, то лучше заниматься чем-то другим.

М.К.: - Никто никогда не знает, что “выстрелит”, а что нет. Это все сказки, что есть какие-то технологии, что можно подстроиться под толпу.


- А как же разные “ВИА Гры” и прочие “Сливки”?

Э.Ш.: - В математике есть понятие “мнимая единица”. Это единица, которой может быть хоть миллион, но она мнимая и существует среди мнимых образований. Если уйти от Садового кольца, то мы увидим более реальный мир...

М.К.: - При всем моем уважении, эти группы созданы специально для корпоративных вечеринок и прочих подобных мероприятий. Вряд ли какой-нибудь музыкант пожелает быть звездой “корпоративов”. Кому это интересно? Хотя в создании “ВИА Гры” и написании для нее песен принимали участие далеко не пионеры музыкальной индустрии. Но это все равно корпоративная культура, имеющая мало отношения к реальной жизни.

Э.Ш.: - При этом засилье чего-то на голубом экране подвигает людей искать другое где-то еще, что хорошо. Они не довольствуются тем, что им дают, а начинают искать. Когда-то необычное продавалось из-под полы, теперь существует Интернет. Есть группы, о которых большинство людей не знает, но эти группы существуют и даже “катаются” по стране с помощью своих информационных возможностей. Если бы мы ориентировались на “Голубой огонек”, то никогда бы не узнали, что есть такая группа, как, например, “Pink Floyd”. Мировая культура прошла бы мимо нас. К счастью, никто не удовлетворяется тем, что ему дают, а все же ищет чего-то нового.


СПЛОШНАЯ МИСТИКА


- Эдмунд, в ваших песнях постоянно присутствует мистика, сами же вы из семьи католиков. Как одно с другим стыкуется?

Э.Ш.: - Есть мироощущение, а есть религия. У Гоголя тоже вон написано вроде про Невский проспект, а пронизано все каким-то мистицизмом. Поэтому вот чего нахватался, то и есть. Голову же не починишь, какая она есть с детства, такая и остается. Детство проходило среди религиозной и мистической живописи. Я не могу ответить на вопрос, откуда взялась голова такая или другая, это смесь определенной информации, которая перемешалась конкретным образом.


- А в вашей жизни какие-либо мистические события имели место?

Э.Ш.: - Пока Бог миловал, и не хотелось бы.

М.К.: - Это та призма, через которую можно смотреть даже на самые обычные вещи. Мистику можно увидеть в чем угодно. Вот, скажем, некоторые говорят: “У вас грустные песни”. А другие говорят: “У вас веселые песни”. Все зависит от грустности или веселости воспринимающего. Если озадачиться, то каждый шаг будет окутан мистикой, а можно и по-другому - и все будет чистым скептицизмом.


- В 1991 году вы совершили паломничество в Польшу. Чем вам запомнилось это путешествие?

Э.Ш.: - Оно было как раз в те времена, когда концертов было немного. Знакомые были в “партии зеленых” и предложили пойти. Был ценз на возраст, а мы этот возраст уже перешли, но по блату нас пустили. Крайне весело провели время. Четыре дня шли пешком до города Ченстохова, где отмечалось тысячелетие Ченстоховской иконы Божией Матери. Туда съехалось крайне много народу, люди ночевали, кто где упал...


- А чем вас так привлекает вампирская эстетика?

Э.Ш.: - Не то чтобы привлекает... Просто одна из составляющих. То, что когда-то было увидено, услышано, оно все идет в копилку. У нас в Питере был зал “Кинематограф”, где показывали старые черно-белые фильмы. Одним из них был фильм 30-х годов под названием “Дракула” - сумеречная романтика, которая воспринималась не просто кровопийством, а скорее зависимостью одного существа от другого. Мне кажется, что, так или иначе, каждый человек попадает в зависимость и от другого человека, и от обстоятельств.


- Какое место, на ваш взгляд, самое “вампирское”?

Э.Ш.: - Ну, наверное, там, где замок Дракулы стоит. Но я там не был.

М.К.: - Зато я был. Опять же, возвращаясь к теме мистики, если настроиться на нужную волну, то можно поймать какие-то особые впечатления. Я там был в разруху 90-х (по Румынии она ударила сильнее, чем по России) - там вообще ужас был. И на фоне этого кошмара все “мистическое” выглядело крайне реалистично.

Иногда на концерты приходят зрители, разрисованные и разодетые под вампиров. Вот они навевают какие-то сумеречные мысли. Когда человек пять таких из зала на тебя сморят немигающим взглядом, довольно страшно становится.


- Кого из мировых или российских фантастов вы могли бы выделить?

Э.Ш.: - Мы как-то выступали на съезде фантастов в Харькове, где нам пришлось полюбить всех и сразу. Они там крайне весело проводили время. Мы уезжали ночью под крики этих самых фантастов и фантастолюбцев. На лестнице, кроме понятной крови, были еще и какие-то вырванные волосы, выбитые зубы. Видимо, делили марсианскую территорию...

М.К.: - Мы почувствовали, что пахнет жареным, когда еще за завтраком они заказали всё виски, которое было в гостинице.

Э.Ш.: - А вообще жанр фантастики мне не очень близок, гораздо ближе мистика. Скорее гоголевщина, а не космические корабли и не какой-нибудь совсем непонятный выдуманный мир. Так же как я не люблю, когда мне кто-то рассказывает свой сон.


- А как вы считаете, что есть сон?

Э.Ш.: - Это тема, не вызывающая особого интереса. Он есть - и есть. Наверное, есть вещие сны, но как ими пользоваться, все одно непонятно.

М.К.: - Допустим, тебе приснилось, что ты наступаешь на швабру. Просыпаешься, идешь - и действительно наступаешь на швабру. Тебе еще и вдвойне обидно становится...


ПРОДОЛЖЕНИЕ В ДЕТЯХ?


- Что самое тяжелое в жизни популярного музыканта?

Э.Ш.: - Надо спросить у популярного музыканта. Ну, дело в том, что периодически приходят поклонники и сообщают: “Я слушаю вас с 1982 года”. И в глазах немой укор. И вопрос: “Что мне за это будет?..” Человек ждет какой-то реакции. Это самый опасный слушатель.


- Эдмунд, сейчас ваше дело продолжает сын. Намерен ли он и далее играть в “Пикнике”?

Э.Ш.: - Ну, это громко сказано. В прошлом году из жизни ушел наш клавишник - Сергей Воронин. Мы оставили его место, как оставлено место Хемингуэя в Кубинской таверне, не занятым. Поэтому партии Сергея Воронина играются несколькими музыкантами, и на скрипке тоже. Я периодически играю на клавишах те партии, которые у меня не укладываются в голове в исполнении кого-то другого. В том числе помогает и Стасик.


Беседовал Александр КЛЯШТОРИН

---

Хы-хы!

На пикник.инфо появились тексты песен Театра абсурда!
piknik.info/albums/view/id/21

---

Проголосуем-с?

www.nashe.ru/chart/

---

Нашла я себе удобоваримый браузер! Safari web browser - он мне нравится почти также как Opera!

---

меня посетил вирус

В виде баннера с порнухой (да-да, тот самый, о котором не так давно все говорили ) Убрать этого гада удалось, но...
1) мой Касперский не нашел никаких вирусов на компе, хотя я его обновила (что-то я ему не верю)
2) у меня не работает любимая Опера Сижу с Эксплоерера, жутко не удобно, потому что не привыкла.
3) вместе с Оперой пропали все мои ссылки, а некоторые были ну ооочень важные
4) кто-нибудь знает как на Интернет Экспоерере отключить рекламу? На Опере ее не было